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| 1977, fechamento de uma edição da Fatos & Fotos: de olho na mesa de luz, o redator Eduardo Lacombe, o editor Esmeraldo, o produtor Claudio Segtowich e, ao fundo,a repórter Heloísa Marra. |
por José Esmeraldo Gonçalves
E... no sétimo dia dava-se o fechamento. Se redação de revista fosse igreja e a conclusão de cada edição da semana fosse um culto, a mesa de luz seria o altar da pajelança final.
É preciso explicar à geração dos millennials digitais que raios era isso de mesa de luz.
Os fotógrafos de revistas como Manchete e Fatos & Fotos trabalhavam principalmente com filmes Ektachrome. As redações recebiam centenas de cartelas de plástico que acondicionavam slides de 35mm ou 6x6. Esse material era selecionado pelos editores em uma grande mesa em "L", cujo tampo, em um dos lados, era uma peça de acrílico montada sobre backlights fluorescentes. Aquilo esquentava e, depois de algum tempo, cansava vistas tal a brancura da luz projetada. Ali se decidia o fracasso ou o sucesso de uma edição.
A foto acima é de um desses fechamentos. Mais precisamente, a seleção de cromos para a capa da semana. Em seguida, o material era projetado em uma cabine, de onde saía a foto vencedora. Um curioso recurso artesanal dava maior precisão à escolha da capa: a foto era projetada sobre um caixote de madeira marcado com o logotipo da revista. Era uma espécie de "tela" branca que se destacava do fundo. Nunca se soube quem inventou aquele macete. O caixote criava um tosco mas eficiente "efeito 3D" que ajudava na avaliação do impacto da foto quando impressa ou exposta em bancas.
Impossível lembrar que capa era essa que a equipe examina. Mas a cena reflete o ritual de cada semana em torno da mítica mesa de luz de onde saíam tanto edições que quebravam as bancas quanto encalhes memoráveis.
No primeiro caso, tudo era festa; no segundo, sobrava para a mãe do editor que provavelmente era mais xingada na surdina do que genitora de juiz de futebol.
